Geena Davis práve urobila detskú televíziu viac feministickou

Herečka a advokátka Geena Davis v roku 2004 spustila Geena Davis Institute on Gender in Media, aby študovala zastúpenie žien a dievčat na obrazovke – najmä v detských médiách. (Loic Venance/AFP/Getty Images)

Geena Davis pomohla pred pár rokmi vynájsť technologický nástroj, ktorý mal podľa jej slov potenciál všetko zmeniť.

Od spustenia Geena Davis Institute on Gender in Media na Mount Saint Mary's University v roku 2004 zadal ocenený herec a advokát výskum o zastúpení žien a dievčat na obrazovke – najmä v detských médiách – a zdieľal výsledky s tvorcovia rozhodnutí a tvorcovia obsahu v zábavnom priemysle.

Jej predpokladom bolo, že keď kolegovia uvidia štatistiky, určite príde zmena. Ale zhromažďovanie údajov bolo pomalé a ťažkopádne a výsledky neodzrkadľovali také jemnozrnné jemnosti, ako koľko času ženy skutočne strávili rozprávaním a vystupovaním na obrazovke.

dostávame 4. stimul new-york-state-teraz-má-možnosť

V roku 2012, po získaní grantu 1,2 milióna dolárov od spoločnosti Google a spolupráci s počítačovými inžiniermi a sociálnymi vedcami, Davis spustil Geena Davis Inclusion Quotient alebo GD-IQ, metódu využívajúcu technológiu rozpoznávania tváre a hlasu na analýzu filmov, televíznych relácií a reklám. . Softvér navrhnutý profesorom Shrikanthom Narayananom z University of Southern California a tímom inžinierov z laboratória pre analýzu a interpretáciu signálov USC spolu so staršou výskumnou poradkyňou inštitútu Geena Davis Caroline Heldman je tiež schopný zistiť počet žien v porovnaní s mužmi. ako množstvo obrazovky a rečnícky čas, ktorý majú k dispozícii. (Nástroj GD-IQ dokáže rozpoznať aj rasu; rodovo nekonformné postavy, ako aj tie s intelektuálnymi a fyzickými rozdielmi, sú kódované manuálne.)

Tento rok v júni Davisová dostala výsledky, ktoré ju prinútili cvičiť. Analýza GD-IQ hlavných postáv v 50 najpopulárnejších detských televíznych programoch v roku 2018 ukázala, že na obrazovke bola dosiahnutá rodová rovnosť, pričom ženy predstavujú 52 percent hlavných alebo vedľajších úloh v týchto reláciách. Čas pred obrazovkou a čas hovoru tiež dosiahli alebo prekročili rovnakú úroveň – 55,3 percenta a 50,3 percenta.

Davis len pre istotu požiadal výskumníkov inštitútu, aby vykonali výskum spred 10 rokov a zistili, že po dosiahnutí rovnováhy 50-50 v roku 2011 sa pomer žien a mužov na obrazovke nielen udržal, ale zvýšil sa o 10 percent. od roku 2008.

chlieb, ktorý tento dom nikdy nesmie

Bol som vo vytržení, spomína Davis. Cieľom od samého začiatku bola rodová rovnováha v tom, čo deti vidia na obrazovke. Dosiahnutie parity pre potenciálnych zákazníkov v televízii v tomto čase je len . . . Chcel som povedať viac, ako som dúfal, ale je to tak presne tak v čo som dúfal.

V utorok na podujatí v newyorských kanceláriách Google zverejní Geena Davis Institute svoju oficiálnu správu o týchto zisteniach, ako aj podrobnejšie informácie. Napríklad mužské a ženské postavy v detských reláciách sú zobrazené, ako sa zaujímajú o vedu, technológiu, inžinierstvo a matematiku presne rovnakou rýchlosťou (hoci v malom skutočnom počte, pričom len 3,5 percenta detských televíznych postáv sa celkovo zapája do aktivít STEM). A čo viac, ženské postavy sú s väčšou pravdepodobnosťou zobrazené ako vodcovia ako mužské postavy (45,5 percenta v porovnaní so 41,4 percentami) a vo všeobecnosti sú zobrazované ako inteligentnejšie ako ich mužské náprotivky.

Štatistiky STEM sú obzvlášť potešujúce pre Madeline Di Nonno, výkonnú riaditeľku Geena Davis Institute, ktorá poznamenáva, že organizácia nepretržite robila štúdie STEM, odkedy Barack Obama urobil z toho počas svojej vlády najvyššiu prioritu.

Di Nonno si spomína, že bol v roku 2017 poverený 21st Century Fox overiť efekt Scullyovej, v ktorom postava Gillian Andersonovej v Aktoch X inšpirovala dievčatá a mladé ženy, aby vstúpili do vedeckých oblastí. Zistili sme, že 63 percent žien, ktoré dnes pracujú v STEM, to pripisuje tomuto charakteru, hovorí Di Nonno.

Davis hovorí, že jej záujem o pohlavie a programovanie pre deti vyvolalo to, že začala pozerať predškolské programy so svojou vtedy 2-ročnou dcérou. Bol som úplne ohromený, spomína si, ako si uvedomila, aké nevyvážené boli predstavenia. Našlo sa pár výnimiek. Teletubbies sú v skutočnosti rodovo vyvážení, poznamenáva ironicky, ale neviem, či to viete povedať.

V roku 2004 Davisov inštitút zadal štúdiu detských televíznych relácií a filmov siahajúcu až do roku 1990. Odvtedy sa Davis stretol s tisíckami vedúcich sietí a štúdií, vedúcich oddelení, režisérov, scenáristov, showrunnerov, reklamných manažérov a úradníkov cechu zdieľajúc údaje, ktoré nazhromaždila vo viere, že čísla – nie hanobenie alebo obviňovanie – hýbu ihlou.

Brown Johnson, výkonný viceprezident a kreatívny riaditeľ v Sesame Workshop, si spomína, že sa zúčastnil jedného z Davisových prvých stretnutí, keď bol Johnson prezidentom animácie a škôlky v Nickelodeone. Jeden z výskumníkov inštitútu Geena Davis predstavil údaje týkajúce sa množstva dialógov, ktoré ženy viedli, aké druhy zamestnaní zastávali a nakoľko boli sexualizované.

najlepšie sexuálne zoznamky roku 2016

Pamätám si, že som bol tým výskumom taký ohromený a povedal som si: ‚Musím s tým niečo urobiť; Musím vám pomôcť, “spomína Johnson. Krátko nato sa postarala o to, aby sa na Davisových prezentáciách zúčastnili všetci umelci a spisovatelia z oddelenia animácie Nickelodeon, pretože animácia bola historicky veľmi mužským svetom.

Nancy Kanter, výkonná viceprezidentka pre obsah a kreatívnu stratégiu pre Disney Channels Worldwide, pripisuje Davisovi zásluhy za to, že priemysel nesie zodpovednosť za vykonávanie väčších a rýchlejších zmien [a presvedčivých] nás všetkých, ktorí pracujeme v programovaní pre deti, aby sme sa na to dôkladne pozreli nielen koľko dievčat je vidieť na obrazovke, ale čo je dôležité, ako sú zobrazené. Aké úlohy, aké postoje, aké typy tela, aké farby a aké hlasy používajú, to sú otázky, ktoré si teraz kladieme každý deň.

Najnovšie výsledky štúdie, hovorí Davis, potvrdzujú jej presvedčenie, že dáta boli vždy magickým kľúčom. Keď sa stretne s tvorcami detských médií, hovorí, ich ohromujúca reakcia je: „Pracujeme v tomto smere, pretože nám záleží na deťoch a mysleli sme si, že to robíme správne pre deti, a to je strašné.“ Sú to ľudia, ktorí chceli urobiť správnu vec, mysleli si, že áno, a boli veľmi motivovaní zmeniť sa.

Davis a Di Nonno rýchlo poukazujú na to, že nie všetko bolo opravené. Stále existujú značné rozdiely v zastúpení žien, pokiaľ ide o vedľajšie a vedľajšie postavy v detských predstaveniach (43,1 percenta vedľajších postáv zahrnutých v štúdii boli ženy, zatiaľ čo 56,9 percenta boli muži), a dievčatá a ženy sú stále náchylnejšie na to, aby boli hypersexualizované na obrazovke.

Jednou z Di Nonnových nepríjemností je, že ženské postavy stále nemôžu byť také zábavné ako chlapci. Zakaždým, keď sa stretnem s ľuďmi, ktorí sú spokojní s deťmi a pripravujú seriály, hovorím: ‚Urobte zo ženských postáv vtipné,‘ hovorí a dodáva, že sila sa príliš často zamieňa so sebavážnosťou. V skutočnom svete štatistiky [naznačujú], že muži, ktorí sú vtipní, sú odmeňovaní, zatiaľ čo ženy, ktoré sú vtipné, sú za to odmenené.

sv. josephov amfiteáter pri jazere

Davis hovorí, že má v úmysle zdvojnásobiť naliehanie na scenáristov, producentov, režisérov a ďalších kľúčových manažérov, s ktorými sa stretáva, aby urobili taký pokrok s vedľajšími a vedľajšími postavami ako s hlavnými postavami. Myslia vo veľkom, čo je dobré, poznamenáva, ale ja im jednoznačne potrebujem pomôcť zamerať sa na [väčšiu] populáciu. Bez tohto zamerania, hovorí, bude pretrvávať škodlivé skreslenie - že nezaberáme polovicu priestoru na svete a nerobíme polovicu zaujímavých a dôležitých vecí.

Preto sa zameriavam na to, čo deti vidia ako prvé, vysvetľuje. Domnievam sa, že nechtiac generáciu po generácii trénujeme, aby ženy a dievčatá vnímali ako občanky druhej kategórie. Verím, že to ovplyvňuje každý aspekt našej spoločnosti – vedenie a povýšenie, platy a všetko.

Nemáme dostatok skutočných vzorov žien, ktoré by inšpirovali zmenu v našej kultúre, takže ich potrebujeme vo fikcii, pokračuje. A skvelá vec je, že mediálne obrázky môžu spôsobovať problémy, keďže sú také silné, môžu byť liekom na problémy, ktoré vytvárajú.

Chcete vedieť, kto bude vládnuť nadchádzajúcej sezóne udeľovania cien? Sledujte Toronto, tvorcu Oscarov.