Zatiaľ čo živé pódiá čakajú na svoj veľký návrat, divadlo pred kamerou je stále lepšie a lepšie

Peyvand Sadeghian vo filme Bohaté deti: História nákupných centier v Teheráne. (Peter Dibdin)

Vy ste to mali so Zoomom, ja som to mal so Zoomom. Napriek tomu sme vytrvali, počas všetkých mesiacov tohto pekelného vypnutia. Divadelné spoločnosti, ktoré v smútku a panike z prvých dní pandémie koronavírusu spájali jednu suchú hru zoomu za druhou, mali teraz – našťastie – čas na vývoj nápaditejších formátov pre digitálnu spotrebu.

Woolly Mammoth Theatre, Studio Theatre a Arena Stage patria medzi washingtonské divadlá s novými ponukami na svojich webových stránkach. Napriek tomu, ako tieto práce fungujú na praktických úrovniach - ako je spoľahlivosť WiFi a technické zvládnutie vizuálneho média - odhaľuje internet ako hrboľatý terén pre pole, ktoré prirodzenejšie dýcha v zdieľanom verejnom vzduchu.

Diváci musia prejaviť zhovievavosť k umelcom, ktorí cvičia nové virtuálne svaly. A v každej z týchto inscenácií možno veľa obdivovať v túžbe posúvať hranice divadelného rozprávania. Vo výkone webu však existujú určité nedostatky, ktoré môžu oslabiť zamýšľaný efekt.

Vezmime si napríklad problémy, ktoré znevýhodnili štvrtkové živé vysielanie Woollyho pálčivo inteligentných bohatých detí: História nákupných centier v Teheráne. Táto 70-minútová hra, ktorú vytvorili Javaad Alipoor a Kirsty Housley – a ktorú zahrali Alipoor a Peyvand Sadeghian – je kaleidoskopickým antropologickým prieskumom. Začína sa jedinou tragickou udalosťou, smrteľnou haváriou športového auta v Teheráne v roku 2015, a využíva ju na úchvatné pojednanie o globálnom excesu, ľudskom dosahu a možno smrteľných škodách spôsobených (väčšinou bielymi európskymi) hegemónnymi kultúrami.

cola sociálneho zabezpečenia na rok 2020

Ethan Hawke a John Leguizamo sa ujímajú úlohy Čakania na Godota

Je ťažké uveriť, že produkcia vznikla na javisku v Spojenom kráľovstve, pretože sa zdá byť tak šikovne zostavená pre digitálne. Jeho tvorcovia vás žiadajú, aby ste ich sledovali naživo aj prostredníctvom súkromného hashtagu na Instagrame. Rozprávači prepínajú medzi platformami a v obrátenej chronológii uvádzajú osobné údaje mladého, bohatého iránskeho páru, ktorý zahynul pri havárii – rovnako ako by sa dalo posúvať cez instagramový účet kohokoľvek, ešte hlbšie cez fotografie zverejnené v minulosti.

Domýšľavosť je vzrušujúca a argument pre historické prepojenie, ktorý vytvorili Alipoor a Housley, je inšpirovaný. Problémom vo štvrtok bolo, že dialógy boli vo veľkej časti produkcie nesynchronizované – aspoň to bolo na mojom spojení – a v dôsledku toho sa titulky nezhodovali s rozprávaním. Občas som v snahe zistiť, čo bolo zlé, stratil niť tejto elegantnej rétorickej tapisérie. Časť bohatej chuti intelektuálneho guláša sa rozriedila.

miera nezamestnanosti v New Yorku v roku 2021

Na druhej strane, problém s Cockom Studio Theatre bol okom samotnej kamery. David Muse, umelecký riaditeľ Štúdia, prvýkrát inscenoval akútnu drámu sexuálnej ambivalencie Mikea Bartletta v roku 2014; v poznámke k programu vysvetľuje, že to chce zopakovať, pretože som mal predstavu, že kamery pozvú rôzne cesty dovnútra. A skutočne, hra sa stáva ešte intenzívnejšie pozerateľným súbojom vôle, v ktorom John, ústredná postava stvárnená dokonale utrápený Randy Harrison sa snaží vyhovieť požiadavkám svojich milencov – jeden muž (Scott Parkinson), jedna žena (Kathryn Tkel).

Parkinson, opakujúci svoj výkon z roku 2014, a Tkel tu poskytujú výkonné otáčky. Ich postavy, identifikované iba ako M a W, sú rovnako sebavedome ukotvené vo svojich vlastných sexuálnych rozhodnutiach, ako sa zdá, že John nie je vyrovnaný vo svojich. (Alan Wade ponúka presvedčivé vzrušenie ako štvrtá postava, Mov zasahujúci otec, F.) Keď sledujete, ako Johnovo mučenie eskaluje, keď je nútený vyhlásiť sa za homosexuála alebo heterosexuála, stále hlbšie spochybňujete naliehanie sveta na takéto binárne vyhlásenia.

Bartlett, autor broadwayskej monarchickej satiry Kráľ Karol III., odvádza kniežaciu prácu pri zmapovaní sporu; že John má tú najrozmazanejšiu identitu a jediné rozpoznateľné meno je len jeden z jeho mazaných dotykov. A Muse, zasadil hru do kruhovej pieskovej jamy, bosí herci sa kúpali v osemuholníku fluorescenčného svetla, fľaštičky s napätím tak efektívne, že mohol predať komparz v online obchode so suvenírmi.

Kamery sa však niekedy cítia príliš prítomné. Muse nadmerne používa rozdelené obrazovky a iné zariadenia a šošovka nie vždy ideálne orámuje perspektívu: Jedno telo je väčšie ako druhé alebo osvetlenie na rozdelených stranách obrazovky úplne nezodpovedá. Toto je prípad, keď si režisér stále namočí svoje filmové nohy.

V hre The Freewheelin’ Insurgents od Arena Stage dostane ďalší začínajúci filmový režisér v okrese, Psalmayene 24, vítanú príležitosť experimentovať s technikou. Jeho 23-minútový film je v hip-hope a hovorených vinetách túžobným vyjadrením príležitostí, ktoré pandémia okráda divadelným umelcom. V čiernobielej produkcii sa stretáva päť washingtonských hercov – Louis E. Davis, Shannon Dorsey, Gary L. Perkins III., Justin Weaks a samotný režisér – ktorí stvárňujú skupinu čakajúcu v zasneženom parku na inšpiráciu. štrajk a znovu otvorenie divadiel.

Venujte tomuto ľudovému duu 27 minút. Poskytnú vám hudobne srdcervúci svet.

či IRS stále spracováva kontroly stimulov

Projekt je jedným z tria krátkych pôvodných muzikálov, ktoré Arena objednala pod zastrešujúcim názvom Arena Riffs; už odhalila My Joy is Heavy! od folk-rockového dua Bengsons.

Môžete ochutnať zárodočné príbehy The Freewheelin’ Insurgents, ktoré volajú po rozvoji, najzaujímavejšie je vzťah medzi Dorsey's Zora a Perkins's Noble. Ich romantiku odhaľuje krátky štylizovaný pohybový duet roztancovaný na jazzové podfarbenie v podaní Nicka Tha 1da.

Čo robia? pýta sa Davisov charakter, Church.

Neviem, odpovedá Weaksov Dante.

The Freewheelin’ Insurgents majú taký surový, improvizačný pocit z domáceho filmu. Rovnako ako samotné vypnutie, aj film pôsobí ako nedokončená záležitosť. Keďže Psalmayene 24 pridáva ďalší kontext, jeho film bude stáť za ďalší pohľad.

Bohaté deti: História nákupných centier v Teheráne , ktorú vytvorili Javaad Alipoor a Kirsty Housley. Video dizajn, Thom Buttery a Tom Newell; zvuk, Simon McCorry; osvetlenie, Jess Bernberg. 70 minút. 15,99 dolárov. Do 18. apríla. woollymammoth.net.

bude túto zimu zima

Kohút , od Mikea Bartletta. Réžia: David Muse. Osvetlenie, Colin K. Bills; video produkcia, Wes Culwell, Randy Harrison. 100 minút. 37 dolárov. Do 18. apríla. studiotheatre.org .

Freewheelin’ Povstalci , scenár a réžia Psalmayene 24. 23 minút. Vstup je voľný. prebieha. arenastage.org .

„A Boy and His Soul“ je herecký valentinku pre Arena, Marvin Gaye a Earth, Wind & Fire

štáty s legálnym online hazardom

Twylu Tharp nemožno zastaviť, aj keď sa blíži k osemdesiatke

„Šesť“ sa zdalo byť viazané na slávu na Broadwayi. Potom to počas otváracej noci zastavila pandémia.