RANÉ PRÁCE
zelený malajský kratom vs maeng da
Lawd dnes!
Deti strýka Toma
Rodný syn
Od Richarda Wrighta
Knižnica Ameriky. 936 str. 35 USD
NESKÔR FUNGUJE
Black Boy (American Hunger)
Vyvrheľ
Od Richarda Wrighta
Knižnica Ameriky. 887 str. 35 USD
koľko stojí detox na burinu
KEĎ V marci 1940 vyšiel Native Son, najslávnejší román Richarda Wrighta, recenzent Peter Monroe Jack napísal, že verí, že kniha by mohla byť rovnako dobre nazvaná „Černo-americká tragédia“ kvôli jej hrubému prirovnaniu k Dreiserovmu románu – hoci Jack poznamenal, že Wrightova „nespravodlivosť je rasová, nielen sociálna“. O viac ako polstoročie neskôr je Native Son, teraz znovu publikovaný spolu so štyrmi ďalšími dielami Wrighta v novom, dvojzväzkovom vydaní Library of America, veľmi neomaleným románom. Toto nové vydanie neobsahuje úvod Dorothy Canfield Fisher, ktorý pomohol pripraviť čitateľov na šok, ktorý ich čaká na otvorení románu; teraz tu nie je žiadne uvádzanie, žiadny vankúš, ktorý by zmiernil dopad tej prvej, alegorickej scény, keď Bigger prebudí a zrovná veľkú čiernu krysu panvicou. Tu je, s menom, ktoré treba poriadne prežúvať, Bigger Thomas.
A Bigger obnovený. Neďaleko za úvodnou scénou sú tri a pol strany, ktoré Wrightovi vydavatelia, Harper & Brothers, navrhli, aby vykonal spotrebnú daň, takže Native Son by sa vážnejšie uvažovalo o adopcii Klubom Book-of-the-Mouth. (BOMC ho kúpila a neskôr aj Black Boy.) Tieto stránky, ktoré obsahujú popis masturbácie v kine a diskusiu o medzirasovom sexe, majú tendenciu minimalizovať akékoľvek sympatie, ktoré čitateľ cíti k Biggerovi v tomto ranom bode. v románe.
V tomto definitívnom vydaní je sedem ďalších reštaurovaní. Strážcovia brán skorších dní, aspoň pokiaľ ide o Wrightove diela, boli v politike, rase a sexe obozretní, možno dokonca ustrašení. Niektoré z týchto obáv sa však teraz odrážajú viac nemotorne na strážcoch brány ako na Wrightových vpádoch do „pouličného jazyka“, jeho diskusiách o komunizme, myšlienkach postavy alebo výrokoch o sexe.
Najviac si pamätám, keď som prvýkrát čítal Native Son vo veku 14 alebo 15 rokov, bola jeho neúprosná sila. Bola to nepochybne najsilnejšia kniha, akú som dovtedy čítal. Pripravilo ma to na Chicago, v blízkosti ktorého som mal byť umiestnený na výcvikový tábor námorníctva a výcvik nemocničných zborov začiatkom roku 1943. Mal som príbuzných, tiež Mississipčanov, ktorí žili v štvrtiach a na uliciach, ktoré Wright opisuje v románe.
Native Son a Black Boy sú teraz povinným čítaním v triedach 7-12 na mnohých verejných školách a niektorých vysokých školách, ale mnohí afroameričania majú námietky, pretože majú pocit, že v knihách chýbajú pozitívne postavy. Napriek tomu, nech si rodič-čitateľ myslí o Wrightovom diele čokoľvek, je mi jasné, že o negatívnych účinkoch rasizmu na černochov, ženy a deti sa vyjadril nad akúkoľvek pochybnosť pozitívne. Iba v dlhom sne (1958), poslednom Wrightovom románe, ktorý vyšiel v USA -- Ostrov halucinácií, dokončený v roku 1959, bol uvedený len v častiach tu -- existuje fyzický únik pred rasizmom zo strany postavy Fishbelly . Wrightov názor, že rasizmus je takmer univerzálny, aj keď je do istej miery modifikovaný jeho názorom, že kolonizované a neokolonizované národy by sa mali menej spoliehať na svoju tradičnú minulosť a mali by sa modelovať podľa západných demokracií, je jasne vyjadrený v jeho politických dielach z literatúry faktu, Black Power (1954). ), Farebná opona (1956) a Biely muž, počúvaj! (1957). Wright by teda žasol, keby videl, aká „farebná“ sa Európa od jeho smrti stala, nie však nad súčasným nárastom rasizmu.
Sila v Native Son je paradoxne vložená do absolútnej bezmocnosti Biggera Thomasa: Je mínusovým koncom batérie, ktorá, keď je nesprávne zapojená, nemôže prenášať nič iné ako negatívny a niekedy výbušný prúd. Prostredníctvom neho sa Wright tak zameral na skúmanie každého dopadu rasizmu, že vytvoril postavu, ktorú množstvo bielych ľudí okamžite uznalo za černocha ich predstavivosti, postavu, o ktorej vedia, že vo svojich srdciach vedia, sformoval systém, ktorého vrodené nerovnosti nikdy nebol skutočne proti. Táto sila je prítomná aj vo Wrightovej skoršej krátkej fikcii „Deti strýčka Toma“ a v prvom románe, ktorý napísal, Lawd Today! (Výkričník bol obnovený, rovnako ako vyňaté časti v iných dielach Wrighta, ktoré sú súčasťou týchto dvoch zväzkov.)
Pôvodne sa volala 'Cesspool', Lawd Today! bol odmietnutý ôsmimi vydavateľmi. Potom, čo bol Native Son s veľkým úspechom publikovaný, Wright podľa niektorých jeho životopiscov prestal ponúkať staršiu knihu na vydanie.
Black Boy, Wrightova autobiografia, sa stretla s ešte väčším úspechom v roku 1945. William Faulkner, ktorý považoval Wrighta za „potenciálne umelca“, mu napísal, že Black Boy „dosiahne len málo z toho, čo by mal dosiahnuť, pretože iba oni budú dojatí a zarmútení tým, ktorí už túto situáciu poznajú a smútia nad ňou.“ Autobiografia skrátka v drvivej väčšine overila, že systém útlaku funguje. American Hunger bola pôvodne druhá časť Black Boy. Zaoberá sa Wrightovým životom na severe a je rozborom zlyhania komunistickej strany pri zapájaní černošskej komunity. Redaktori BOMC sa mohli cítiť citlivo na túto časť, ktorú Wright nazval „Hrôza a sláva“. Podobne ako Lawd Today!, aj American Hunger by vyšiel posmrtne.
Lawd dnes! vyšiel v roku 1963, tri roky po Wrightovej smrti. Jeho portrét jedného katastrofického dňa v živote Jakea Jacksona sa zdá byť skúšobnou prevádzkou pre vytvorenie Bigger Thomas. Hoci je Jake nažive a dospelý Väčší, obaja sú naraz plní strachu a hnevu, ktoré nedokážu vyjadriť. Ich násilie je formované ich strachom. Väčší sa cíti sebaisto, keď je násilný. Rovnako aj Jake. Sú to černoch a černošský chlapec, ktorí sa vrhajú cez nízku panorámu Chicaga počas zdrvujúcich dní konca 30. rokov 20. storočia.
najlepšie kempy v prstových jazerách
Sila vyvolaná v ten jediný deň v Jakeovom živote je taká ohromujúca, že už nepotrebujeme ďalšiu; nechceme ďalší deň takéhoto ničenia a sebazničenia. Väčší Thomas vo filme Native Son smeruje na smrť s vedomím, že keď zabil, niečo sa vo vesmíre zmenilo. Jake nič také nevie. Na konci dňa, opäť opitý, zbije svoju ženu rovnako ako ráno a je na mizine ako vtedy. Všetko, čo vie, keď sa zobudí zo strnulosti, je, že v ten deň urobí presne to, čo robil deň predtým.
Pripojte Jakea Jacksona a každého protagonistu v zbierke Deti strýka Toma k zoznamu Biggerových predchodcov a Bigger jasnejšie stelesňuje Wrightovo presvedčenie, že prvým krokom k pozitívu je neomylne si byť istý absolútne korozívnym účinkom negatívu -- „bigotnosti“, resp. „predsudok“ vo Wrightovej dobe, rasizmus dnes. Potom deti strýka Toma, Lawd Today! a Native Son sa stanú časťami rovnakého učebného plánu a Cross Damon v The Outsider môže byť jedinou mrazivou možnosťou, ak všetci títo Väčší prežijú. Damon, ktorý rovnako ako Jake pracuje na centrálnej pošte, existuje mimo spoločnosti, ktorá nereagovala na jeho potreby, ktoré sú zložitejšie ako potreby iných Wrightových postáv. Je to manipulátor, bezvedomý zabijak za hranicami racionalizmu. AKO ČIERNY spisovateľ, podobne ako Chester Himes a mnohí iní, existuje prirodzený predpoklad, že ma ovplyvnil Wright. Možno som bol pri jeho práci a vízii, ale neviem. Jeho sila s jazykom mala určite vplyv. A hoci som sa narodil v Mississippi, vyrastal som v Syrakúzach v štáte New York, v dome môjho otca od roku 1803. Tam mohol čierny chlapec poraziť bieleho chlapca bez toho, aby bol zlynčovaný, a černoch mohol odpovedať na rasovú urážku solídnym úderom a nebojte sa (nie žiadneho), že by ho roztrhal dav; a čierne ženy mohli povedať bielym ženám, že robia príliš veľa práce za príliš málo peňazí. Tam bola moja chlapčenská štvrť ohromujúca etnická zmes. Tam sa integrovali školy a tímy od škôlky cez strednú školu. Ale aj keď v našich konkrétnych situáciách mohli byť rozdiely, zdieľali sme spoločnú skúsenosť ako černosi v Amerike.
Wright a niekoľko ďalších sa stali expatriotmi, ale nikdy som neuvažoval o trvalom živote mimo USA. Neverím, že Wright (ako jeho krajan Himes) bol niekedy mimo dosahu toho, čo sa tu deje. Kritici sa mýlia. Wright je stále znovu objavovaný, pretože sa odhaľujú nové aspekty a nové jemnosti amerického rasizmu, teda nové negatíva, na úrovniach, ktoré si možno predstavoval, ale nikdy o nich nepísal. Pre rodičov zostáva pozitívom niekde medzi fatamorgána a realitou, o ktorej je stále strašné uvažovať, nieto ešte vystaviť svoje deti, hoci vieme, že musíme. Za toto všetko vďačia Američania Richardovi Wrightovi za jeho pokus „udržať v našich srdciach nažive zmysel pre nevýslovne ľudské“.
John A. Williams, profesor angličtiny Paula Robesona na Rutgers University, je autorom mnohých kníh, vrátane románov „Jacobov rebrík“, „!Click Song“ a „Muž, ktorý plakal som“; a tri biografie, naposledy „Ak prestanem, zomriem: Komédia a tragédia Richarda Pryora“, napísané spolu s Dennisom A. Williamsom.
