Táto provokatívna show odhaľuje silu žien v cisárskej Číne

Veľká cisárska svadba cisára Guangxu, od Qing Kuana a iných dvorných maliarov v Číne, Peking, obdobie Guangxu (1875-1908), okolo roku 1889. (Palácové múzeum/Galéria Artura M. Sacklera)

V roku 1905, sedem rokov pred koncom čínskej dynastie Čching, Alice Rooseveltová, dcéra prezidenta Theodora Roosevelta, navštívila Peking. Zakázané mesto . Stretla sa s chorou cisárovnou vdovou Cixi, ktorá jej darovala čierneho pekinského psa menom Manchu .

Ignorujúc konfuciánsku zásadu, že ženy by sa nemali zúčastňovať na veciach verejných, sa Cixi stala faktickou vládkyňou Číny a prevzala kontrolu nad štátnymi záležitosťami a medzinárodnými vzťahmi. V Spojených štátoch boli medzitým rozšírené protičínske nálady a Rooseveltova návšteva na vysokej úrovni nedokázala vyriešiť rozdiely medzi krajinami ohľadom imigračnej zmluvy. Roosevelt odišiel domov s Manchu, ale Čína pokračovala v bojkote amerických produktov.

Bola Cixiho sila pre ženu v Číne nezvyčajná? Kto boli predchádzajúce mocné cisárovné dynastie Čching? A čo je vlastne vdova cisárovnej?

Toto patrí medzi otázky riešené v superb výstava v Smithsonian's Arthur M. Sackler Gallery. Existujú aj iné, ako napríklad: Ako vyzerali cisárovné Qing (vyslovuje sa Ching)? Aké veci vlastnili, nosili a používali? A čo nám tieto veci hovoria o nich, o imperiálnej vláde a o Číne všeobecne?

Cisárovná z čínskeho Zakázaného mesta, 1644-1912, najväčšia show v Sackler za desaťročie, prichádza do Washingtonu 40 rokov po obnovení diplomatických vzťahov medzi Spojenými štátmi a Čínou. Je ovocím spolupráce dvoch amerických múzeí a Pekingského palácového múzea, známeho aj ako Zakázané mesto.

Je to vážny podnik na každej úrovni: diplomatickej, finančnej, vedeckej a umeleckej. Takmer všetky predmety na výstave pochádzajú z palácového múzea. Zahŕňajú veľkorozmerné portréty, maľované obrazovky, hodvábne rúcha, slávnostné pokrývky hlavy, zvitky rúk, vejáre, ozdoby do vlasov, náramky, nábytok a ťažkú ​​budhistickú stúpu vyrobenú zo zlata a striebra.

Stúpu, ktorá je zdobená koralmi, tyrkysom, lapisom lazuli a inými polodrahokamami, dala postaviť Cisár Qianlong na počesť svojej matky, cisárovnej vdovy Chongqing, po jej smrti. Vo vnútri je škatuľka s pramienkom jej vlasov. Cisár Qianlong, ktorý vládol jednej z najväčších ríš, aké kedy svet videl, mikromanažoval jej vytvorenie a neustále vydával nové pokyny, takže nakoniec bola dvakrát taká vysoká a oveľa prepracovanejšia ako pôvodný dizajn.

Objekt naznačuje niečo viac ako len smútok, viac ako len Moja drahá mama, miloval som ju. Naznačuje to úctu. To naznačuje silu.

Dynastia Qing trvala 268 rokov, od roku 1644 do roku 1912, keď cisárovná vdova Longyu podpísala abdikačné listiny v mene 5-ročného cisára Xuantong — Puyi, Posledný cisár .

Dvestošesťdesiatosem rokov je veľa, čo treba pokryť. Takže kurátori výstavy — Jan Stuart z Freer/Sackler a Daisy Yiyou Wang z Múzeum Peabody Essex v Saleme, Massachusetts (kde sa show otvorila minulé leto) — zúžili svoje zameranie na päť kľúčových žien.

čo sa stane, keď vás pohryzie pes

Jedna z nich, cisárovná Xiaozhuang, bola manželkou, matkou a babičkou cisárov a vplyvnou politickou osobnosťou počas prvých rokov dynastie Čching, ktorá začala, keď mandžuský klan spojený s rozdielnymi mocnosťami zvrhol dynastiu Ming.

Dve ďalšie, cisárovná vdova Chongqing a cisárovná Xiaoxian, boli spojené s cisárom Qianlong (matka a manželka). Posledné dve, cisárovná vdova Ci'an a cisárovná vdova Cixi, boli dôležitými postavami počas posledných desaťročí dynastie Čching.

Napriek tomu relácia nie je priamo o týchto ženách. Ide o predmety z Palácového múzea a o tom, čo nám hovoria o úlohách cisárovnej a cisárovnej vdovy.

Hoci čínski cisári mali viacero manželov, známych ako manželky, z ktorých každý dostal jednu z ôsmich hodností, vždy bola iba jedna cisárovná. Manželia mohli postúpiť do vyššej hodnosti tým, že porodili syna. Každý syn mal možnosť stať sa cisárom, bez ohľadu na hodnosť jeho matky, takže medzi manželmi panovala tvrdá konkurencia.

Matka každého cisára mala osobitné postavenie ako vdova cisárovnej. (Ten istý titul by mohla dostať aj ovdovená primárna manželka cisárovho otca.) Vdova cisárovnej mala vyššie postavenie ako cisárovná. V cisárskej rodine bola na druhom mieste po cisárovi.

Ak je myšlienkou predstavenia argumentovať, že čínske ženy na vrchole kráľovskej hierarchie mali moc a vplyv, uznáva tiež, že historický revizionizmus môže zájsť len tak ďaleko. Prvá veta v úvode katalógu Wanga a Stuarta znie: Podľa dnešných štandardov sú obmedzenia uvalené na cisárovné v poslednej čínskej dynastii šokujúce.

Tieto ženy, pokračujú, boli neodňateľným majetkom monarchie, ich životy boli riadené prísnymi zákonmi a ich sloboda a možnosti boli prísne obmedzené. Ich najdôležitejšou úlohou bolo splodiť deti – predovšetkým synov.

Napriek tomu pokračujú, ak sa s týmito ženami zapojíte podľa ich vlastných predstáv a v rámci ich historického kontextu a nesnažíte sa ich vtiahnuť do súčasnosti, ich skúsenosti sa ukážu ako poučné, keď si vytvorili zmysluplné životy vo svojom vnútri – a niekedy aj mimo neho – formálne obmedzenia súdu.

Chápem, prečo Wang a Stuart cítili potrebu to povedať. Ale tiež by som si želal, aby sme sa mohli posunúť za hranice morálnej márnivosti, neúspešnej predstavivosti a núteného infantilizmu, ktorý si vyžaduje tento druh držania sa za ruku. Je to, ako keby myšlienka rôznych kultúr, ktoré majú rôzne mravy, a vlastne existencia samotnej histórie – ktorá, priznajme si to, je jednou z dlhých litánií nespravodlivosti – boli príliš veľa na to, aby sa ľudia zaoberali hlavou.

Nevadí. Wang a Stuart odviedli príkladnú prácu. Medzi najdojímavejšie veci v predstavení patrí báseň umelecky naladeného cisára Qianlong, napísaná vlastnou rukou na vzácnom hnedom papieri z 11. storočia. Napísal ho mesiace po smrti svojej manželky, spriaznenej duše a lásky z detstva, cisárovnej Xiaoxian. So zlomeným srdcom zo smrti svojho 2-ročného syna, Xiaoxian ochorela na výlete do východnej Číny so svojím manželom.

Báseň má názov Vyjadrenie môjho smútku. S uštipačným sebavedomím plní prísľub svojho titulu:

Vrátenie daní v štáte New York sa oneskorilo

Sú chvíle, keď nájdem krátky oddych,

No onedlho sú moje pocity ovplyvnené

A ešte raz sa zlomím.

Môžem veriť, že život je sen,

A že všetky veci sú len prázdne.

Ríša Qing bola obrovská. Vynikalo pri asimilácii rôznych kultúrnych tradícií vrátane obrazových vplyvov západného štýlu. Najmä cisár Qianlong mal rád atraktívny hybrid západnej a čínskej tvorby obrazov, známy ako scénická iluzívna maľba.

Krásnym príkladom v predstavení je veľká maľba cisárovho mladého, bacuľatého syna, budúceho cisára Jiaqing, ktorý máva na diváka, zatiaľ čo jeho matka, o ktorej sa predpokladá, že je manželkou tretieho radu, Ling, stojí starostlivo vedľa neho. . Ako u Velazqueza Las Meninas , implikovaným divákom je otec dieťaťa – v tomto prípade samotný cisár.

Obraz slúži aj ako pohľad cez okno. Okenné rámy Trompe l’oeil a triky perspektívy spôsobujú, že matka a dieťa sú v miestnosti medzi cisárovou vlastnou (kde sme my) a scénickým exteriérom plným bambusových hájov, skál a priaznivých pivónií. Na posilnenie ilúzie a efektu domčeka pre bábiky je celá horná polovica obrazu odovzdaná do prázdnej miestnosti na poschodí.

Medzi najžiarivejšie predmety výstavy patria slávnostné róby alebo jifu, ktoré nosia cisárovné Qing. Tradičnou povinnosťou cisárovných bolo dohliadať na výrobu hodvábu, preto tieto úžasné róby vyrobené zo vzorovaného hodvábneho saténu s výšivkami a zdobené symbolickými motívmi boli osobitným vyjadrením ich vplyvu. Hierarchia farieb diktovala, aby žltú používali len najvyššie cisárske ženy. Boli zavedené aj iné farby a motívy, často spôsobom, ktorý porušoval konvencie a vyjadroval špeciálne záľuby nositeľa.

Najrozšírenejším symbolom v predstavení je mýtický fénix. Je maľovaná, vyšívaná na ponožkách a hodvábnych vejároch, vytesaná do kamenných pečatí a vyobrazená v cloisonné paravánoch. Hovorí sa, že fénix zosadol na stromy paulovnie iba v časoch spravodlivej a správnej vlády, ale nebol spájaný výlučne so ženami. V objektoch spojených s mocnými ženami sa však objavuje tak bežne, že keď prechádzate predstavením, fénix a cisárovná sa cítia prakticky synonymami.

Boh vie prečo, ale náhodou som mal skvelú pieseň Sinead O’Connor Trója v mojej hlave, keď som videl show. Búrlivá nálada piesne so zlomeným srdcom je v rozpore s atmosférou skvelého pokoja v show. A predsa O’Connorova jednoduchá lyrika, podaná s maximálnou dramatickosťou pri vyvrcholení piesne, zázračne ladila s témou výstavy potlačenou v jednej sfére, no prejavenou v iných: vstanem. A vrátim sa. Fénix z plameňov!

Cisárovná zo zakázaného mesta Číny, 1644-1912 Do 23. júna v Galérii Arthura M. Sacklera. 202-633-1000. asia.si.edu .

kedy bude odoslaná ďalšia kontrola stimulov

Zoznámte sa s umelcom, ktorý vytvára obrovské, farebné a nezabudnuteľné sochy vznášajúce sa na oblohe

Obraz čiernej diery je krásny a hlboký. Je to tiež veľmi rozmazané.

Rané dielo Vincenta van Gogha bolo priemerné. Táto výstava ukazuje, ako sa stal skvelým.