Smrť obchodníka vo Fordovom divadle s Kimberly Schraf Lindou, Dannym Gaviganom Happym, Craigom Wallaceom Willym Lomanom) a Thomasom Keeganom Biffom). (Carol Rosegg)Nelson Pressley Divadelný kritik Nelson Pressley Email Bol Nasledujte 28. septembra 2017
Craig Wallace sa potuluje po javisku Fordovho divadla ako strašidelný muž, rozpráva sa s duchmi, smúti za svojou veselou minulosťou a obáva sa svojej smrteľnej budúcnosti. Vyzerá to povedome, ale teraz Wallace nehrá Scroogea vo výročnej „Vianočnej kolede“ spoločnosti. Toto bremeno je ťažšie, čo je jasné od chvíle, keď unavený vstúpi s objemnými kuframi a takmer okamžite sa zdá, že sa stratil vo vlastnom dome. Je ním Willy Loman vo filme Smrť obchodníka.
Predstavenie, ktoré vytvoril režisér Stephen Rayne, je veľké a verné a odohráva sa v bludisku Willyho hlavy na scéne, ktorej dominujú plávajúce okná a steny z tvrdých tehál. Panoráma mesta v polovici storočia sa otvára Willymu a môžete cítiť, ako blízko je tento mrzutý, zlomený starý muž k tomu, aby sa nechal vtiahnuť do jedného z prázdnych čiernych vreciek, ktoré sa črtajú v dizajne Tima Mackabeeho.
Herectvo má tiež pochmúrny epický rozsah. Je to seriózne predstavenie plné zvrašteného obočia a vášnivých hádok, zatiaľ čo Willy sa blýska, že sa mu páči, manželka Linda utíši jeho reči, nezamestnaný syn Biff nadáva na svojho dotardského otca a najmladší syn, ktorý je zženštilý, Happy predstiera, že je šťastný. Iste, čítali ste Predavača, ale ak ste ho nikdy nevideli, Raynova inscenácia pôsobí ako učebnica.
Podstatnou vráskou je otázka, ktorú si kladie obsadenie Afroameričana do hlavnej úlohy. Pôsobia systémové kapitalistické tlaky, ktoré zdramatizoval Arthur Miller, na Willyho Lomana inak? Produkcia Rayne neuvádza problém kurzívou, ale ani šou nie je ľahostajná. Diváci, ktorí vidia túto hru teraz vo Washingtone, budú naladení na trhliny, ktoré vymedzujú rasu, a pochopia, ako je tento konkrétny svet usporiadaný.
Lomanovci doma: Kimberly Schraf a Craig Wallace. (Carol Rosegg)
Iní muži, neviem – robia to jednoduchšie, zdôveruje sa Willy Linde. Je takmer nemožné nevyplniť prázdne miesto.
Predajnú firmu, v ktorej Willy zlyháva, vedie černoch Howard (sebavedomá, pekne oblečená KenYatta Rogers – úhľadne ušité kostýmy sú od Wadea Laboissonniere), ktorého otec vtedy Willyho najal. Keď nespoľahlivý Willy stratí nervy a prosí, aby si ho udržal, Howard konečne odsekne: Nechcem, aby si nás zastupoval. Vždy sa čudujete nad Willyho zvrátenou pýchou, snažiac sa priľnúť k práci tohto starého predavača, keď mu jeho bezstarostný sused Charley ponúkne prácu. Tu vás zaujíma, či Willy túži po väčšej lojalite od svojej čierno vedenej firmy a či sa bráni práci pre svojho suseda (šmrnc Michael Russotto), pretože Charley je biely.
Horúce iskry však lietajú v domácnosti, ktorá sa nikdy nezdá byť taká familiárna, ako keď Schrafova Linda oblieka svojich dvoch dospelých chlapcov. Linda preťala mužský hluk a omráčila svojich synov tým, že odhalila Willyho samovražedné sklony, a Schrafova štipľavá prehľadnosť dáva večeru jeden z jeho vzácnych momentov, keď sa v hrdle škriabe.
Ako Biff a Happy, Thomas Keegan a Danny Gavigan sú chudí, pekní a horľaví, najmä Keeganov zadumaný Biff. Keegan je rovnako rýchly ako Wallace, pokiaľ ide o súboje otca a syna; Rayne chce udržať plameň pod tlejúcou panikou a náhlymi hádkami tejto rodiny. Wallace a Schraf – partneri v skutočnom živote – sa podelia o niekoľko krásnych, nestrážených momentov, ktoré vás vtiahnu do bojov Lomanovcov, ale sú tiež neochvejne ostré voči škaredším momentom rodiny.
Wallace má takú príťažlivosť, akú očakávate ako táto komplexná, mávajúca ikona. Jeho krok môže byť rovnako silný ako jeho hlas, ale tiež niekoľkokrát zamrzne, akoby ho fyzicky paralyzovala ľútosť a finančný tlak. Vo Wallaceovej interpretácii vidíte, ako Willy hladuje po akomkoľvek kúsku ekonomického úspechu, o ktorom sa ľahko hovorí, ale akosi je nemožné ho pochopiť. Áno, tento drsný muž nepríjemne klame seba samého, no Wallace vám dovoľuje cítiť ho, pretože Willy je stále prázdny.
Problém je v tom, že Willy aj táto úctyhodná produkcia spoľahlivo vybuchnú podľa plánu. Neexistujú žiadne skutočné prešľapy, ale existuje len málo prekvapení (hoci vtipný zvrat v rodine k fráze „obľúbený“ je jedno). Jeho serióznosť a naliehavosť sa stávajú záväzkami. Emocionálne je takmer všetko podľa očakávania.
Táto predvídateľnosť nenarušila Fordovo svieže kyslé „Kto sa bojí Virginie Woolfovej? Začiatkom tohto roka (s dobrým 'Skleným zverincom', ktorý má na svedomí aj Ford's, bol väčšinou plodnou špičkou americkej klasiky). Ale potom je podobne ikonická a sebadeštruktívna domácnosť Edwarda Albeeho s kruto vynaliezavými párty hrami večne čudná. Millerov „Salesman“ s melodrámou typu business is-business a domácim hašterením na nose môže byť až neuveriteľne známy. Ak Millerova tragédia zostane trvalým bodnutím národného svedomia a výkrikom zo srdca, potrebuje viac než len vytrvalú veľkú vášeň, aby otvorila svoje najhlbšie sily.
Smrť predavača , od Arthura Millera. Réžia: Stephen Rayne. Svetlá, Pat Collins; zvukový dizajn a originálna hudba, John Gromada. S Brandon McCoy, Jennifer Gerdts, Frederick Strother, Aakhu TuahNera Freeman, Joe Mallon, Kathryn Tkel, Lynette Rathnam a Nora Achrati. Asi tri hodiny. Cez 22. októbra vo Fordovom divadle, 511 10th St. NW. Vstupenky 17 - 64 USD. Zavolajte na číslo 202-347-4833 alebo navštívte fords.org .
