„Koyaanisqatsi“, film a soundtrack, späť v Kennedyho centre

Philip Glass Ensemble odohral 16. marca živé predstavenie Glassovho soundtracku k filmu Koyaanisqatsi z roku 1983. (James Ewing)

Inauguračný festival Direct Current v Kennedy Center je oslavou súčasnej hudby a umenia. Skladateľ Philip Glass sa po tom, čo sa minulý týždeň zúčastnil na predstavení svojich klavírnych etúd, vrátil v piatok večer do koncertnej sály Kennedyho centra so súborom Philip Glass Ensemble. V rámci premietania experimentálneho filmu Godfreyho Reggia Koyaanisqatsi skupina predviedla naživo Glassov ikonický soundtrack.

Glass a Reggio úzko koordinovali hudbu a obrazy vo filme, pričom posuny medzi hudobnými sekciami sa odohrávali v spojení so zmenami záberov. Ukázalo sa, že toto tempo je náročné na spätné inžinierstvo, pričom súbor nie je vždy zajedno s Michaelom Riesmanom, ktorý viedol z centrálnej klávesnice.

Vokálne sekcie boli najlepšie, v jasne definovanom výkone od členov Washington Chorus, s ich novým hudobným riaditeľom Christopherom Bellom, ktorý slúžil ako dirigent, keď boli Riesmanove ruky inak obsadené. Basgitarista Gregory Lowery mal nízke D pre ultranízky ostinátny motív Koyaanisqatsi, ale nikdy úplne nezarezonoval.

Hudba a film od roku 1983 prekonali desaťročia celkom dobre. Reggio ukázal, že život titulu Hopi nie je v rovnováhe ako zmes environmentálnych a nukleárnych starostí, ktoré sa dotkli nervov v krajine po úniku chemikálií v Love Canal a čiastočnom zrútení. reaktora Three Mile Island. Problémy sa opäť zdajú byť ušité na mieru našej dobe, keďže Agentúra na ochranu životného prostredia, ktorú vytvoril prezident Nixon v roku 1970, je opäť vystavená útokom.

Podobne aj zábery z demolácie bytového projektu Pruitt-Igoe v St. Louis, notoricky známeho symbolu rasovej segregácie, pripomenuli, že ani v St. Louis sa tieto problémy príliš nezlepšili. Sekvencie vysokých budov, ktoré sa zrútili v dôsledku detonácií, teraz nepríjemne rezonujú so spomienkami na veže Svetového obchodného centra, ktoré sa zrútili 11. septembra.

Bohužiaľ, úroveň hlasitosti zosilnenia bola často nastavená príliš vysoko, takže najhlasnejšie tóny elektronických klávesníc a drevených dychov boli pre uši neznesiteľné. Hudba má, samozrejme, znieť hrozivo a aktívne, ale pre poslucháča, ktorý sa chce strate sluchu vyhnúť čo najdlhšie, bola príliš hlasná.