V Rhizome zakotvil hráč na lesný roh Abe Mamet nádherné jazzové kvarteto

Hráč na lesný roh Abe Mamet, stred, vystúpil v Rhizome 8. októbra s bubeníkom Joeom Palmerom, vľavo, basgitaristom Stevom Arnoldom a Sarah Hughes, nie sú na obrázku. (Jamie Sandel)

kedy príde kontrola 600 stimulov

Julius Watkins, prvý významný jazzový hráč na lesný roh, by mal tento víkend 100 rokov. Pri tejto príležitosti to prirodzene padlo na jediného významného jazzového hráča na lesný roh v D.C. – 27-ročného Abeho Mameta. V piatok večer vystúpil Mamet ako súčasť nádherného kvarteta na trávniku v Rhizome, kde si skupina uctila Watkinsa a dala Mametovi nejaké jeho vlastné rekvizity.

Watkins možno založil líniu, no hornisti sú v jazze stále vzácni. To je škoda, ako to kvarteto ukázalo. Mametov roh, ktorý sa hral pod baldachýnom (a niekedy sa zmenšoval prechádzajúcimi vlakmi metra a helikoptérami), sa nádherne miešal s altsaxofónom Sarah Hughesovej pri skladbách ako Think of One od Theloniousa Monka (pôvodná nahrávka z roku 1953, ktorá bola Watkinsovým prelomom) a Watkinsov nádherný Life of láska. Zaujímavejšie však bolo, keď namiesto miešania viedli súboj. Na Watkinsovom swingere Blue Modes vymenili žartovné štvorky a potom prešli do hravého kontrapunktu. Hughes vydával chladné tóny na alt, zatiaľ čo Mamet bol agresívny, akoby chcel pretlačiť prirodzený jemný zvuk lesného rohu. Stretli sa v strede.

Medzi skladbami a po prestávke Mamet naplnil publikum o Watkinsovi a jeho dôležitosti poznámkami o jeho histórii, skladateľskom štýle a učiteľskom odkaze (Mamet poznamenal, že bol súčasťou tretej generácie jazzového lesného rohu). Možno by sa dalo povedať, že práve toto dedičstvo bolo stredobodom druhej polovice šou. Ale viac k veci, bola to Mametova vlastná hudba.

Toto bol iný svet. Tam, kde boli Watkinsove diela založené na bebope a krátkodobom jazzovom hnutí Tretieho prúdu, boli skladby Mameta post – no, to všetko. Jeho MallRats sa sústredili na pouličný rytmus renesancie dychovej kapely, pričom tento rytmus zdvojnásobili aj hornista, basgitarista Steve Arnold a bubeník Joe Palmer. (Hughes sa posadil.) Mamet hral bez sprievodu v Dawn, pomalom diele s majstrovským využitím priestoru a tempa, predtým, ako sa Hughes vrátil pre Joea Bonnera, funky poctu zosnulému klaviristovi, ktorý bol jedným z Mametových mentorov. Pre ich prídavok sa kapela vrátila k Watkinsovmu dielu: The Oblong, ktoré v ich podaní malo nejasný pocit z New Orleans (hoci Mamet hral modernejší švih – tvrdý – cez tento pocit).

Aj keď bolo večerné zameranie na lesný roh zrejmé, nebolo by fér tvrdiť, že Mamet bola celá show. Arnold bol plodný sólista, vďaka čomu spieval basgitarista v albume Life of Love. Palmer nehral sólo, ale určite bol groovovým majstrom koncertu a takmer telepaticky sa spojil s Arnoldom na Reasons in Tonality a Joe Bonner. Medzitým, v improvizácii za nádherne vybudovanou improvizáciou, Hughes znova a znova dokázala, že je občianskym pokladom. Je tu niekde v okolí most, ktorý môžeme pomenovať po nej?